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中新网北京6月27日电 (记者 高凯)一个荒诞的故事，一群背景各异但似乎近在身边的人，种种或无奈或愤怒或温暖变化不停的都市情感气息——编剧出身的麦天枢从十多年前的一则社会新闻出发，拍成了电影《一个部门的诞生》，影片以其独特的现实主义表达与黑色喜剧气质，入围第28届上海国际电影节金爵奖亚洲新人单元，并在中国香港本土市场收获口碑。

电影的主角德仔，不是什么反英雄，也不是典型受害者，整部作品放弃警方、媒体的外部旁观视角，将叙事重心交给营业厅内同为苦主的普通人。麦天枢坦言，自己非常偏爱小人物叙事，德仔从没想过制造轰动事件，极端举动只是情绪过载后的本能反应，所谓“跳闸”。这一人物塑造逻辑自始至终没有动摇。“当年看到新闻，我第一反应是觉得荒诞好笑，紧随而来的是浓烈的同情，这也是我想传递给观众的感受。”

对于影迷而言，从片名到一些关键画面的调度，从西德尼·吕美特到黑泽明，《一个部门的诞生》对大银幕同类型经典作品的致敬之处颇多且充满意趣。该片中文片名致敬银河映像经典《一个字头的诞生》，英文名则对标西德尼·吕美特的《热天午后》，两部作品分别代表港片传统与欧美底层犯罪叙事。麦天枢坦言，此番自己的创作确实受到深刻影响。

谈及对《一个字头的诞生》的致敬，麦天枢透露，剧本第一版结尾原本设计成立专门的解约服务部，片名与故事落点完美契合，但随着创作不断打磨，影片整体风格进一步向现实主义倾斜，原本圆满天真的结局被推翻，故事重心从“部门诞生”转向普通人走向失控的全过程。但最终，即便故事落点改变，麦天枢依旧保留了这个名字，糅合致敬与一层讽刺意味。

叙事层面，《热天午后》单一场景、聚焦普通人绝境的结构给了麦天枢重要参考，可全程创作中，他刻意避开照搬经典的创作包袱。“杜琪峯、西德尼·吕美特都是难以企及的创作者，强行模仿只会丢失属于自己的表达。”麦天枢透露，“我不是有意想要带有那些特质或者标签，因为对于电影而言，为观众讲好故事是最重要的，而讲好的前提是我自己作为创作者有感触，有话想说”。

《一个部门的诞生》集结了多名香港实力派青年演员，包括白只、麦沛东、梁雍婷、戴玉麒、廖子妤、谢咏欣、伍咏诗等。拍摄现场，麦天枢没有给演员任何风格或形式上的框定，他透露，为了这次首度担任导演的创作，自己专门参加了表演训练班，“我进一步了解到不同的表演风格，它们所呈现出的不同的感染力”。对于影片中部分角色偏向克制写实，部分自带夸张喜剧质感的融合，他认为“有种非常奇妙效果”，“这个题材和故事可以包容这些不同，关键在于符合人物本身，这样其实给出了更丰富的表达”。

入行十八年，其中十四年麦天枢都在银河映像做编剧，被誉为“银河映像金牌编剧”的他，曾凭借《树大招风》《神探大战》两度获得香港金像奖最佳编剧，代表作《神探大战》《焚城》《火遮眼》等也更多是大架构戏剧冲突激烈的作品，对于此番影片的日常叙事和对小人物的聚焦，麦天枢表示半岛·BOB官方网站入口，“我一直喜欢小人物叙事”，在他看来，这与所谓英雄叙事并不矛盾，“英雄也是从小人物中走出来的，都会有凡人的一面，而这一面也往往是最能打动人心的”。

对于香港电影在当下的发展状况，麦天枢认为，这种多样性本身就是创意工业应有的状态。“电影业是创意工业，本来就应该有不同的可能性。某一时期某种类型成为主流是正常的，但它不会永远定型。”麦天枢说：“我自己作为创作者，也在更多的尝试中坚持不局限自己的想象力。”此次独立执导《一个部门的诞生》的全过程，让他重新理清创作的底层逻辑半岛·BOB官方网站入口，“只有故事、人物、情绪能够戳中自己，创作时投入的真情实感，才能透过银幕传递给观众”。